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好莱坞每个月都有新影片上映,继《盗梦空间》之后,里斯托弗·诺兰新科幻巨制《星际穿越》终于定档。

导演克里斯托弗·诺兰以其独特的叙事手法和对科学理论的深刻洞察,将观众带入一个关于时间、空间与爱的壮丽旅程。影片不仅汇集了马修·麦康纳、安妮·海瑟薇等一众实力派演员。

更邀请到了着名物理学家基普·索恩作为科学顾问,确保每一个科学细节的严谨与真实。一时间,关于《星际穿越》的讨论热度空前高涨。

星际电影最着名的影片,当属乔治·卢卡斯的《星际大战》,诺兰想在此类题材上有所突破创新难度不是一般的大。

而且他的成名之作《盗梦空间》也是靠剧情内容上面的新颖创意从而成为一种现象级影片,但并不是经典标杆式影片作品。

而且电影业内人士对《盗梦空间》也一直存在不同声音。认为这部影片虽是创意非凡,却在情节推进上略显拖沓,尤其是结尾处的开放式结局。

留给观众无限遐想的空间,却也让不少寻求明确答案的观众感到困惑与不满。

他们指出,电影中的某些逻辑设定过于复杂,以至于牺牲了故事的流畅性和情感的共鸣,使得部分观众难以完全沉浸于这场梦幻之旅。

有点吹毛求疵的滋味,但对一部胜在创意的影片,《盗梦空间》有种用力过猛的感觉,也许很非凡,但并不伟大,因为过于复杂,而一部伟大电影永远都不是费脑的作品。

里斯托弗·诺兰执导首部影片《追随》,影片讲述喜欢跟踪陌生人打发时间的比尔,在一次跟踪叫克布的男子时被对方发现,克布自认是一名窃贼,并邀请他加入合伙入室盗窃,他欣然同意,却使自己卷入一个精心设计的阴谋的故事。

从1998年开始导演第一部电影,到今年不过十五年时间,里斯托弗·诺兰已经创作了9部影片,在好莱坞这样高强度竞争的电影环境之中,属于高产的导演。

“他的作品都来源于对任何事物的奇思妙想,”这是古旋风对这位好莱坞电影创意大师的直观的评价。

而即将上映的《星际穿越》也伴随着是否能够开创星际科幻片新风格,观众只能拭目以待。

古旋风也想一睹为快,其实他在今年奥斯卡颁奖典礼开始前,曾与里斯托弗·诺兰有过短暂的会面交流。

就是每年奥斯卡举办的提名午宴,古旋风作为好莱坞形象代表,每年都会参加,而今年诺兰也应邀出席,好莱坞两位不同风格的电影导演之间的交流,也令外界好奇。

古旋风无疑是这个时代最成功的电影导演和娱乐文化偶像,以其独特的叙事风格和对传统叙事结构的颠覆性创新闻名于世,他的每一部作品都像是精心雕琢的时光碎片,以求心灵的共鸣。

而里斯托弗·诺兰,则是现代电影工业中不可多得的智者与梦想家,他以非凡的想象力和对复杂叙事结构的驾驭能力,构建了一个又一个令人叹为观止的电影空间,让无数观众都惊叹于他的非凡创意。

简单的区别,古旋风更写实,诺兰更虚幻,谈不上孰优孰劣,只能是两种电影创作思维,一个喜欢宏大叙事,注重电影正义性,如同帝王之道,霸道与王道并存,一个则喜欢剑走偏锋,以小博大,如同能工巧匠,追求艺术满足感。

“诺兰先生,我一直想问你一个问题。”

古旋风轻啜一口手中的拿铁,眼神中闪烁一下,才说道:“我常常思考,电影对我们来说,是否是一种艺术追求以及个人满足的表达形式?”

他一直认为,电影是视觉感官与心理感知之间的一种沟通情感的表达,就是追求生理与心理上的满足感,而不是晦涩难懂的艺术作品的追求。

诺兰微微一笑,那笑容里藏着一丝执着,说道:“电影是时间的艺术,它既能捕捉瞬间,又能跨越时空,让我们在银幕前体验到生命的无限可能。而我,始终致力于在电影中探索人类意识的边界,以及时间与空间的多维性,艺术永远都是个体自我追求完美的过程。”

他的意思也很明确,电影艺术首先就是个人艺术追求的衍生品,而这并不是普罗大众能够带来的结果,也就是艺术家的个性化需求。

古旋风点了点头,诺兰的回答符合心理预期。

《盗梦空间》不仅挑战了观众的认知极限,对生命、宇宙以及存在的本质产生了深刻的思考。

而古旋风,则更倾向于通过电影讲述那些被日常忽略的微小故事,用镜头捕捉人性的光辉与阴暗,以及那些平凡生活中的不凡瞬间。

诺兰接着说:“在我看来,电影最迷人的地方,就是不需要局限于传统认知,想象空间应该是无限的存在。”

“技术只是工具,思维创意才是电影永恒主题。”诺兰的话语中带着几分坚定。

古旋风笑着点头,开口说:“这点我认同,无论时代如何变迁,电影技术如何发展,其魅力与价值,就是拥有无限思索想象空间。”

随着对话的深入,两人的话题逐渐转向了对未来电影发展的展望。古旋风提出,随着科技的进步,虚拟现实与增强现实技术或将为电影带来前所未有的变革,让观众能够身临其境地参与到电影故事中,成为故事的一部分,就是唯物论的电影思维,永远是商业为基础。

而诺兰则更为唯心论一些,认为电影应该是人类思想孵化器,太注重商业化,会导致电影更平庸和世俗化,总之他觉得电影是艺术殿堂的艺术品,而不是公共商品。

其实从两人的思维分歧,就是好莱坞一直争论不休的艺术与商业发展模式,只是至今仍旧没能分出胜负,只因电影本身就是艺术与商业混合体,只要是面对公众,自然就有商业交易属性,而区别于其他物质商品,电影也具备艺术的心理需求。

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